5. Alemão anônimo (?) Óleo sobre tela - 141 x 96 cm
Estrasburgo Museu de Belas Artes
Foto: Strasbourg Museum Beaux-Arts/M.Bertola
11. Vincent Van Gogh (1853-1890) Bat, 1885-1886
Óleo sobre tela - 41 x 79 cm
Amsterdam, Van Gogh Museum
Foto: Daniel Couty
16. Alexandre Gabriel Decamps (1803-1860) Óleo sobre tela - 32 x 40 cm
Paris, Louvre
Foto: RMN-GP/Michel Urtado
13. Pablo Picasso (1881-1973)
Toad, 1936
Gravura e água-tinta - 44,5 x 33,4 cm
Gravuras nos textos originais para Buffon, 1942
Paris, BnF
Foto: Daniel Couty
17. Gabriel von Max (1840-1915)
antes de 1889
Óleo sobre tela - 84 x 106,5 centímetros
Alemanha, coleção particular
Foto: Daniel Couty
Deve sempre ser questionada como uma exposição: animal beleza assim. E não "animal de beleza": a ausência do artigo é importante aqui, o que significa que o tema do evento - o animal - como uma estética "absoluta". E garante que, com exceção de duas ou três pinturas - uma das oficina de Jan Brueghel ( entrada de animais na arca . Museum, Pau, de Belas Artes, ca 1631), outro por Pietro Longhi, que vamos discutir sobre o rinoceronte -. nenhum trabalho foi acompanhado animal humano Saem para animais retratos cerimoniais reais como Van Dyck e pintura de Velázquez, os cães ou aqueles com a imagem do cão Borzoi aos pés de serpentina enrolada Sarah Bernhardt Georges Clairin (Paris, Musée du Petit Palais, 1876). Não há mais cenas de caça ou cenas militares, nem de cenas bíblicas, onde um porco acompanha Antoine, um leão Jerônimo, uma baleia Jonah ou corgis Elizabeth II (ela não é chefe da Igreja Anglicana? ). Como para os amantes de naturezas-mortas no estilo deLa Raie de Chardin, eles seguem o seu caminho: esta é uma "natureza viva", isto é, pelo menos um tipo de arte feita por viver . Para a aposta do Comissário, Emmanuelle Heran, é ver o animal em sua verdade, uma vez observadas e (re) descoberto, além de uma caricatura antropocentrismo ou moralizar, rejeitando todas as formas de fobia a surgir, por Além de prejuízo, uma beleza escondida por trás do sapo, um morcego ou um rinoceronte. Ousar, desafiando tanto o Comissário (a exposição, que amadureceu por mais de 12 anos, acumulando fontes para manter apenas 120 obras - mas o que funciona - muitas vezes desconhecidas para o público francês um , está documentando com especialistas em zoologia, taxidermia, história, fauna) e os visitantes que terão de considerar a presença de uma obra particular de perceber a lógica que conduziu ao presente. Enquanto algumas pinturas e esculturas são óbvias, muitos especulam que a meditação vai aprofundar excelente catálogo 2 .
21. François André Vincent (1746-1816) Óleo sobre tela - 61 x 73,5 centímetros
Besancon, Museu de Belas Artes
Foto: Daniel Couty
26. Jan Savery (1589-1654)
Dodo , 1651 
26. Jan Savery (1589-1654) Huile sur toile - 134 x 126 cm
Oxford, Oxford University Museum of Natural History
Photo : Daniel Couty
Cento e vinte números é pouco para um assunto tão vasto em um espaço tão grande, mas permite um design elegante conjunto, arejado - foi habilmente realizado por Veronique Dollfuss - em perfeita harmonia com as cores das obras pendurado trilho de cadeira 3 : nós e, em declarações que fechar a galeria no piso térreo, dois grandes pinturas - deixaram O Deer Park Chillingham Landseer (Newcastle upon Tyne, Lane Galeria de Arte, 1867), certos os pavões, do sexo masculino e feminino Melchior d'Hondecoeter (Paris, Petit Palais, 1681), o "Rafael dos pássaros"! - Muito bem pendurado em painéis enferrujados que se destacam contra as paredes de um cinza profundo. E Emmanuelle Heran voluntariamente reduzido a arte ocidental (a percepção de outras civilizações é radicalmente diferente da nossa) e apenas séculos mais tarde na Idade Média, quando o animal foi muitas vezes imaginários - quimeras, dragões, unicórnios e outros: a primeira de trabalho é, portanto, uma gravura de Dürer, Marignan estritamente contemporânea (Fig. 2), e mais recentemente, um bronze fascinante do que o inverso é polido e patinado, o Octo Johan Creten (Fig. 14 e 15) que é essencial em torno de admirar ambos os lados 4 . Finalmente, o comissário foi capaz de chegar ao animal, além de sua beleza, sua especificidade, de tal forma que em si mesmo sempre muda para sempre. Porque a perspectiva sobre o animal não é fixo, mas que varia ao longo do tempo. E a partir deste ponto de vista da exposição trabalhar pedagogicamente e politicamente, observando tudo o visitante que poderia ser insuportáveis exposições de animais em feiras, o confinamento em gaiolas estreitas (Foucault se poderia evocar o "confinamento grande psiquiátrico" poderia falar, sem exagero, ao criar o primeiro zoológico, o "grande animal contêm" 5 ) como mostrado em um desenho Matania FortuninoL'Illustration: Os Artistas animais no Jardim de Plantas ( Paris, Musée d'Orsay, 1902).
Nenhum comentário:
Postar um comentário